大专栏

 上学那会儿班里有爱读小说的，但爱读侦探小说的不多，由于属于相对小众，他们的地位也仅略高于读武侠那帮人，而后者自认地位高于读言情的，所以读侦探小说不算上品，但也还不差，呵呵。

《漫长的告别》是美国作家雷蒙德.钱德勒的作品，1888年生人，1955年去世，据说是唯一一位靠写侦探小说写进“经典文学殿堂”的人，村上春树翻译了该书的日本版，在日大卖，阿城写的序里则说“不知道钱德勒的小说的读者甚少”，心里那点小小的虚荣告诉我：咱要争当大多数，不能不思进取。于是买下了这本书。

以前看过《福尔摩斯探案全集》，是属于很刺激，很神武的侦探小说，有过口味重的经历再读《漫长的告别》的时候会感觉味道有点清淡，后者属于另一种侦探小说套路，案件的刺激性，有，但在其次，主要的是对主人公马洛的性格的刻画。不多话，但说起话来冷静，他说话的时候很有画面感，酷在情理之中，句子很短，硬气，句句透着思量和智慧。

小说的精髓在于对节奏的控制，侦探小说要加个“更”字。谁都在等最后抖的那个大包袱，快了显得没水平，慢了就是卖关子，让人失去阅读的乐趣、钱德勒的选择显得很高明，案情在缓缓的按照计划进行，但读者读来的感觉恰到好处，其中一个原因是主人公马洛。读者的视线一方面关注案情，另一方对主人公也渐增好奇与好感，欣赏主人公和欣赏他破案，两者在此显得很和谐，读者也能放下那个急切想要揭开谜底的功利心，心态平和的随着镜头看清马洛和案件，而作者相对其他侦探小说作家对主人公比较多的着墨也成为他的特色，主人公的形象刺破整个案件的天花板显得更加伟岸，更加吸引眼球。

读过的侦探小说不多，仅拿此书与《福尔摩斯探案全集》来比较，最大区别在于气氛。后者单单一个无人的街道上半明半暗的煤气灯就让人毛骨耸然，深夜显然不是看《福》的最好选择，《漫长的告别》就像我上面所说的，重点不在对紧张、阴森气氛的渲染，有时会替主人公担心，读下去你会发现是自己过度紧张了，这种紧张不来自作品本身，而是来自对侦探小说的惯有印象。另一点不同就是还大侦探以“人”的本色，不像福尔摩斯，马洛的观察力只是过人而不是超人，他褪去了福尔摩斯的“神性”，却让他靠执着与冷静得出的结论更加让人信服。

该书的硬伤是人物串联稍显生硬。案件发生后，马洛就成了事件的中心，所有涉案人员全部纷至沓来，主动与他扯上关系，就像江户川柯南是灾星，走到哪儿，哪儿就死人。

报告完毕！